آموزش برقکشی،ارتینگ و برقگیر ساختمان از صفر تا صد-در 740 صفحه-docx

توضیحات

آموزش برقکشی،ارتینگ و برقگیر ساختمان از صفر تا صد-در 740 صفحه-docx
فهرست
مقدمه. 10
نور طبیعی : 13
نور مصنوعی : 13
نور و بشر : 13
نورپردازی بیرونی : 15
نورپردازی محوطه : 15
تاریخچه بهره گیری از نور طبیعی در معماری ایران: 15
برق کار ساختمان.. 16
نمونه وظایف... 17
نحوه اجرای برق کشی ساختمان.. 19
ترتیب انجام برقکشی ساختمان.. 19
منابع تغذیه اضطراری.. 22
نکات در تابلوي تغذیه آسانسور 29
وسایل مورد نیاز برقکاری ساختمان: 36
2-1- دژبر: 40
2-2- موکت بر: 40
2-3- تراز: 41
2-4- ریسمان رنگی: 41
2-5- شیلنگ تراز: 42
2-6- فازمتر: 43
شروع به کار برق کاری و مراحل انجام آن: 46
شروع برق کاری.. 51
قوانین مهم در برقکاری ساختمان.. 54
نصب سیم ارت (Earth) 75
دیمر چیست ؟و در کجا استفاده می شود؟. 78
ترایاک... 81
تریستور 81
لوله کشی برق.. 82
انواع لوله و موارد کاربرد: 82
لوله های غیر فلزی.. 82
موارد عدم مصرف لوله های غیر فلزی.. 83
نصب توکار در دیوار، کف، سقف... 83
لوله های فلزی.. 83
اصول و روشهای نصب لوله های برق.. 84
سیم.. 85
کابلهای زمینی.. 85
اصول و روشهای نصب کابلهای زمینی.. 85
کابلهای هوایی.. 87
اصول و روشهای نصب کابلهای هوایی : 88
کابلشو. 88
انواع کابلهای فشار متوسط : 89
کابل فشار متوسط با عایق پلی اتیلن و پلی اتیلن مستحکم: 89
کابل فشار متوسط با عایق پلاستیکی: 90
معمولا ترتیب انجام کارهای برق ساختمان به صورت زیر است : 90
نصب تجهیزات برقی: 92
برق گرفتگی : 95
لزوم ایجاد ارت : 95
سینی کابل. 97
مشخصات فنی نردبان کابل: 98
انواع کلید و طریقه اتصال آنها : 102
کلید یک پل: 102
کلید دوپل.. 102
کلید تبدیل.. 105
رله راه پله. 105
کلید صلیبی.. 106
کلید فتوسل: 106
دیمر: 106
کلید کولر: 107
رله ضربه ای: 107
UPS چیست؟. 107
افزایش شدید و ناگهانی ولتاژ: 109
افزایش طولانی ولتاژ: 109
نویز: 109
مشخصات سیم و کابل.. 109
انواع روشهای سیم کشی.. 110
محاسبه مقطع سیم‌های روشنایی.. 111
مصالح برق کشی.. 112
رولپلاک چيست؟. 112
طریقه سيم کشی ساختمان.. 116
سيم و کابل.. 117
سنسور فوتوسل.. 123
نقشه سيم کشی پروژکتورها )نور افکن) 124
توضيحات نقشه: 124
بی متال: 124
تعریف اورلود. 125
تابلوي عمومي.. 127
. کليد ها وپریزها 127
سيم کشی مدار وتعداد پریزها 128
اصول وروشهای نصب کليد وپریز. 129
نصب کليد ها 130
نصب پریزها 131
انواع روشهای سيمکشی.. 131
محاسبه مقطع سيم های روشنایی.. 132
فصله ها 204
سطح مقطع سیم ها 204
ظرفیت فیوزها 204
آموزش سیم کشی تلفن و خط ADSL.. 206
نقشه سیم کشی پروژکتورها (نور افکن) 209
آموزش برق ساختمان ( جعبه فیوز ) 209
درجه حفاظت تاسیسات الکتریکی ( استاندارد IP ) 211
فلسفه استفاده از حفاظت تجهیزات چیست؟. 211
نول چیست و از کجا می آید؟. 214
کلید حفاظت جان.. 215
کلید محافظ نشتی جریان تیپ AC.. 216
کلید محافظ نشتی جریان تیپ A.. 217
کلید محافظ نشتی جریان تیپ B.. 217
نحوه عمل كلیدهای RCD.. 224
انواع كلیدفیوزهای RCD.. 224
تباین (contrast): 228
درخشندگی : 228
انعكاس سطوح.. 229
انواع لامپ , اساس کار و کاربرد آنها 231
انواع كلید برق.. 231
اصول روشنایی و نورپردازی.. 233
تبدیل تایمر به سنسور: 236
پریزها 237
روش نصب پریزهای برق.. 237
زنگ.... 237
مدار نصب تایمر راه پله. 238
طریقه اتصال دیمر: 239
معرفی نرم افزار دیالوکس Dialux. 243
آموزش نقشه کشی برق ساختمان.. 246
پاسخ به سوالات و ایردات برق ساختمان.. 247
نول چیست و از کجا می آید؟. 249
- برای سیم کشی آنتن از چه راهی باید اقدام کرد؟. 251
تایمر راه پله. 254
نحوه ی سیم كشی سیستم تایمر راه پله. 255
جعبه تقسیم : 256
فنر سیم کشی : 257
لوله های سیم كشی توكار (خرطوم. 257
ترمینال ها : 257
نوار چسپ (لنت برق.. 258
روش نصب کلید کولر. 258
روش سیم کشی: 259
نواع كلید برق قسمت سوم (دیمر) 260
فیوزها 266
سیم ها و كابل ها 271
سیم های برق با هادی مسی: 271
کابل های زمینی (NYY) 273
فصله ها 275
معرفی دستگاه یوپی اس (UPS): 277
مبدل DC به AC.. 278
رنج و توان دستگاه ها 280
نصب دستگاه UPS. 280
فلسفه استفاده از حفاظت تجهیزات چیست؟. 282
اصول شماره گذاری IP تجهیزات : 282
سنسور چشمی.. 303
انواع : سنسور دیواری و سقفی.. 303
مدار مهتابی (فلورسنت) 305
سنسور فوتوسل.. 306
سیم کشی چند لامپ... 306
نقشه زنگ آپارتمانی.. 307
- اشباع بازار کار : 313
- نظارت و کنترل : 314
- علت قطع شدن مداوم فیوز چیست؟. 317
نقشه برق یک اتاق خواب... 334
قوانین برق کشی.. 337
روشنايی چاه آسانسور 350
طراحی روشنایی بدون محاسبات... 351
آيفون.. 352
کابل UTP: 370
روش انتقال Broadband: 372
هادیها 373
افت ولتاژ در کابل: 375
هادی کابل ها: 422
عایق کابل ها: 423
انواع کابل و کاربرد آن از نظر ساختمان داخلی.. 432
انواع اتصالات کابل.. 435
اصول و روشهای نصب کابلهای هوایی.. 438
کابلهای زمینی.. 439
اصول و روشهای نصب کابلهای زمینی.. 440
کابلشو. 441
کابلهای فشار متوسط... 442
ارت... 478
زمین الکتریکی.. 479
تاریخچه. 479
ارتباطات رادیویی.. 480
تاسیسات سیم‌کشی قدرت... 480
انتقال انرژی الکتریکی.. 481
نحوه احداث چاه ارت... 482
عوامل مؤثر بر مقاومت چاه 484
انواع الکترودها 488
روشهای اجرای ارت یا زمین حفاظتی : 506
اجرای ارت به روش عمقی : 508
نصب شینه و میله برقگیر 514
اجرای ارت به روش سطحی. 514
اجرای چاه ارت با بنتونیت... 524
مکان اجرای چاه ارت... 526
چاه ارت... 527
بنتونیت در اجرای چاه ارت چیست؟. 528
سیستم ارت چیست؟. 529
مزاياي استفاده از بنتونيت در اجرای چاه ارت... 533
تست چاه ارت... 535
دستورالعمل اتنخاب سطح مقطع هادی حفاظتی زمین.. 541
روابط محاسبه مقاومت زمین.. 544
روش چاه اتصال زمین الکترود صفحه ای مسی.. 555
تست و راه اندازی چاه ارت... 572
دستگاه مگر. 573
طرز کار با مگر : 573
حفر چاه 575
شیلنگ تراز: 653
منابع : 748
مقدمه
نورپردازی در معماری (Architectural lighting design) یکی از بخش های معماری و مهندسی معماری است. نورپردازی یک بنا یکی از مهمترین جنبه های طراحی آن می باشد که در شب می تواند جلوه منحصر به فردی به دید بیننده آن بنا بدهد.
بحث نور و پرداختن به آن می تواند در مباحث زیبائی شناسی و هنر جایگاه ویژه ای داشته باشد. از جمله علوم و هنرهایی که می توان به نقش نور در آن اشاره داشت، هنر معماری است که بحث مفصلی را در زمینه روند بهره گیری از نور طبیعی به خود اختصاص می دهد. ابزار و وسایل روشنایی نیز به عنوان عواملی که تأمین کننده ی نور مصنوعی هستند، مطرح می باشند. در هنر معماری نور یکی از اجزایی است که کنار عناصر و مفاهیم دیگر از قبیل ساختار، نظم فضایی، مصالح، رنگ و … مطرح می شود و در طراحی به عنوان یک عنصر مجزا باید نقش خود را ایفا کند. یکی از مهمترین مشخصه های نور طبیعی، توالی و دگرگونی آن در طول روز است که باعث حرکت و تغییر حالت در ساعات مختلف می شود.
معماری و نور به همان اندازه به یکدیگر وابسته اند که جسم و روح، یکی برای زنده بودن و دیگری برای حضور مادی این جهان به دیگری نیاز دارد و آن هنگام که نور بر جسم فضا جاری می شود هر دو در جهان مرئی «وجود» پیدا می کنند. یکی از چالش هایی که معماری امروز با آن سر و کار دارد طرح این سوال است که حضور نور بخصوص نور طبیعی در معماری می تواند معنایی فراتر از روشنایی داشته باشد و آیا دستیابی به الگوی صحیحی از بکارگیری نور امکان پذیر است؟ و یا اساسا لزومی در آن است؟ مساله مهم در این میان آن است که با بالا رفتن تکنیکهای ساخت و ساز و دستیابی به سهولت در اجرا در بیشتر موارد توجه و ظرافت هایی که در گذشته و در سبک های متنوع معماری کشورمان و سایر ملل در پرداختن به نور بوده متاسفانه امروزه دیگر به چشم نمی خورد و نیروی کار آمد نور در ادراک فضا و بالا بردن کیفیت معماری و بدنبال آن کیفیت زندگی بلا استفاده شده است.
نور یک ابزار بیان معماریست که علاوه بر آن بر سایر ابزارهای معمارانه نیز تاثیر گذار است. سناریویی که معمار برای نور مطلوب ساختمان خود در روز وشب در نظر می گیرد در پیدایش حال و هوای کلی حاکم در بنا نقش دارد و همان اهداف کلی که گام اول در بدست آمدن کالبد روحی بناست را شکل می دهد. اگر چه نور مناسب شب معمولا توسط طراح داخلی انتخاب می شود و معمار نقش چندانی در تنظیم آن ندارد ولی نقش معمار در طراحی سلسله مراتبی که به لحاظ تاریکی و روشنایی مخاطبین را با آن مواجه می کند بسیار مهم و اساسی است.
نور قادر است از لحاظ بصری به فضا وسعت ببخشد. اما فضایی که با نور یکنواخت پر شده باشد بسیار خنثی است و در تاریکی محض اصولا فضایی وجود ندارد، بر خلاف این دو، فضایی که مملو از تضاد سایه روشنهاست سر شار از نیروهای بصریست.
قطعاً نور یکی از عناصر تعیین کننده آهنگ حیات در زندگی بشر است. یک نظر اجمالی از داخل یک بنا به دنیای اطراف، ما را با نشانه های بی شماری که برای سلامتی فیزیکی و روحی ما اهمیت دارند، آشنا می کند. هر چند که نیازهای بشر به این عناصر به طور قابل توجهی متفاوت است. همچنین تعبیر از نور به یک سلسله برداشتهای شخصی وابسته است که دانستن آنها دقیقا موضوع اصلی حوزه نور پردازی نیست. اما با تجارب شخصی در ارتباط است. رویکردهای فرهنگی مختلف نیز در ادراک و پذیرش نور نقش دارد؛ مفهومی که در مذاهب و مکاتب اعتقادی به اشکال متنوعی تعبیر شده است در مسیحیت، نور می تواند استعاره ای از خدا باشد. اما، حتی این تعبیر نیز در طول زمان دستخوش تغییر و تحول شده است.
نور بخشی از مصالح ساختمانی می باشد و با حجم و بدنه و نمای ساختمان، یک پیکر را می سازد . هر کدام دیگری را تکمیل می کند. نور در تاریکی حامل پیام ها و اشاراتی برای انسان است نور در واقع حکم یک راهنما را در فضاها و مسیرهای ورودی و خروجی عاری از نور و فضاهای تاریک دارد. نور در معماری به منظور کشیده تر نشان دادن ارتفاع یک حجم می توان با ایجاد برآمدگی هایی باریک و بلند، سایه های عمود و طویل ایجاد کرد تا نما کشیده تر به نظر آید و یا اینکه برای نمایش بخش های شاخص بنا همانند ورودی ها می توان با ایجاد حفره هایی عمیق بر روی حجم، بخش های مورد نظر را با سایه مشخص نمود. نور در داخل سازه نشان دهنده هویت و رنگ است.
در هنر ساختمان سازی یا به عبارتی معماری نور یکی از اجزایی است که کنار عناصر و مفاهیم دیگر از قبیل ساختار نظم فضایی مصالح رنگ و … مطرح می شود. در طراحی به عنوان یک عنصر باید نقش خود را ایفا کند. نور در داخل سازه نشان دهنده هویت و رنگ است.
خلق فضای معماری با کنش نور معین می‏شود. در خلق و تولید یک محصول معماری، هیچ‏گاه نمی‏توان نور را نادیده گرفت حتی چنانچه نخواهیم به نحو مصنوعی نور را در فضای درون یا بیرون به کار ببریم. وظیفه اساسی یک معمار ایجاد توازن و تعادل تا حد مطلق بین اصل نور و تعاریف مفهومی یک معماری است. فضا به نحو مطلق فقط فضا و فضای جوهر یکتایی همچون نور است و همین دلیل ترجیح نگاه دو جانبه نور- فضا در طراحی‏های معماری است. فضای خارجی ساختمان‏ها و احجام ساختمانی با نور طبیعی و در مواردی مصنوعی پیرامونی در طول شبانه‏روز وحدت دارد. با معماری‏های دوره مدرن، طراحی هر ساختمانی از بیرون بدون ارزیابی نسبتی از تالیف و ترکیب احجام نوری و احجام فضایی صورت نمی‏پذیرد.
نور می‏تواند مرز دو فضای همسایه را تغییر دهد و ماهیت جدیدی از همسایگی جدید فضایی بوجود آورد. دو فضایی که یکی از آنها دیگری را در برگرفته با نور از هم جدا نمی‏شود اما با تنظیم نور می‏توان جدایی فضایی این دو را از یکدیگر تخفیف داد و یا بالعکس آن را تشدید کرد. نور می‏تواند حصار فضاها را ممکن و یا معنی‏دار کند. همچنین تأثیر ترفندهای نوری کمتر از ترفندهای هندسی و صوری نیست.
به رغم محصور شدن نور در فضاهای داخلی به پرتوهای منعکس بر دیوارها، ستون‏ها، سقف و کف، دریچه‏ها و درها، آن به فضای درک شده براساس اندازه‏ها و تناسب طول و عرض و ارتفاع محدود نیست و نور می‏تواند حدود مادی و انضمامی فضاهای داخلی را کمابیش واسازی کند. برای مثال در کف اتاق دایره‏ای شکل نصب شش نورافکن در محل رئوس زوایای یک شش ضلعی متداخل می‏تواند برای ناظری که در درون اتاق نشسته است از خمیدگی و انحنای صورت اتاق بکاهد.
ارتباط هندسی از تعاریف و قواعد و قضایای هندسی به وجود می‏آید. ایوان‏های سی‏و‏سه پل به نحو متقارن و متوازی شکل گرفته است اما ظهور نور به هنگام طلوع آفتاب و یا با پرتو نورافکن‏ها در هنگام شب پرسپکتیوهای زیبا و متعددی را بر ایوان‏ها حمل می‏کند و فضا را به نحو نور تصریف می‏کند. تمامی فضا درک‏شدنی نیست بلکه آن مقدار از فضا درک می‏شود که یک عمارت از جلوه نور می‏یابد. تداخل دو و یا چند فضای متمایز در یک صورت جدید فضایی نیز می‏تواند با مفاهیم نوری تداخل یافته و جلوه‏ای دیگر یابد. دو فضای نیمه استوانه‏ای با زاویه 180 درجه روبروی هم را تصور کنید که از طریق نورافکن‏ها به دو سوی دیواره مقابل این دو نیم استوانه نور متمرکز پرتاب می‏شود. چنین تأثیری از نور در چشم ما این دو نیم استوانه را کمتر از آنچه در واقع امر است از یکدیگر دور می‏سازد.
اشکال هندسی در نور همان اشکال هندسی در تاریکی است اما فضاهای ساخته شده کاملاً در نور و بی‏نوری تغییر می‏کند. در نور مربع، مثلث، دایره و شکل‏های دیگر تغییر نمی‏کند اما نور سبب می‏شود این اشکال بهتر تعریف شده و بهتر مورد استفاده قرار گیرد. اشکال بنیادی با مداخله نور و و ورود نور در هر تجزیه، ترکیب، انفصال و اتصال هویت مضاعفی می‏یابد. ستون نور از طریق پنجره مربعی شکل بالای یک سقف، منشور بدون سری را در زیر آن به وجود می‏آورد و مربع پنجره را از یک پدیده فضایی هندسی به یک پدیده فضایی نوری ارتقاء می‏دهد.
نور فضا و فرم را به هم آشنا می‏سازد. گیدئون درک معماری را با سازماندهی فضا و فرم ساخته شده ممکن می‏داند.
علاوه‏بر مداحله نور در فضای درونی آن می‏تواند بر کیفیت پیوند فضاهای درونی و بیرونی و برعکس اثر گذارد. نور می‏تواند خروج انسان از خانه را به نحوی سامان دهد که او در این هنگام پای خود را بر یک فضای محیطی بیگانه در خارج بگذارد و یا در برابر احساس خودمانی از فضای دیگر را در او زمینه‏سازی کند.
نور رواق‏ها فضاهای واسطه‏ای و میانی را که فضاهای حایل هستند با بیرون و درون پیوندی بیش از وساطت می‏دهد. حرکت نور می‏تواند حرکت فضای درون از بیرون به درون یا بالعکس را تشدید و یا تضعیف کند. واضح است سلسله مراتب نوری، سلسله مراتب مبتنی بر اختلاف ارتفاع فضاها در طراحی نیست. البته تعارض ذاتی با آن نیز ندارد.
با توسل به نور حایل‏ها، پرده‏ها و دیوارهای شفاف ساخته می‏شوند. این چشم‏اندازها و فضاهای مرتبط پی‏در‏پی امکان پرسپکتیو یک نقطه را فراوان می‏سازند.
با نورهای عارضی اشیاء و اجسام برای دیگری ظاهر می‏ شوند. اینکه با نور عارضی شیئی برای دیگری ظاهر می‏شود به این معنی نیست که برای خود آشکار باشد. حتی یک حایل شیشه‏ای که به نظر می‏رسد برای خود ظاهر است برای خود ظاهر نیست بلکه تنها در یک عمارت به این منظور به کار ‏می‏آید تا چیزهای آن سوی خود از نور بهره‏مند باشند. پس آن حایل شیشه‏ای همچون اشیاء مادی دیگر برای ظهور ما نیازمند نور است و خود به خود ظاهر نیست. تفاوت حایل شیشه‏ای تنها با اشیاء مادی دیگر این است که آن بر خود مخفی نیست، بلکه آن بر خود ظهور دارد زیرا آن خودبخود مانع ظهور نیست.
از لحاظ دسته بندی کلی نور به دو دسته نورهای طبیعی و مصنوعی تقسیم می شود.
نور طبیعی :